▶醉意、信任與鏡頭的交織
除了拍攝街頭運動，潘小俠也利用下班時期，拍攝萬華的夜生活，紀錄了廟口、三水街市場、華西街茶室文化，並發展成《艋舺》系列。萬華的夜生活與底層社會的樣貌，深深吸引了他，但他並非拿著相機去掠奪、剝削，而是去交朋友，也因此在系列照中，可以看見被攝者都是凝望鏡頭，而非偷拍的視角。
從《艋舺》延伸的《醉巡》系列，則是包含了茶室小姐身上的刺青、茶室內的燈紅酒綠及各種奢靡、情色的畫面。通常拍攝這些照片是危險且不易的，而命名為《醉巡》，也表示了這一系列作品是透過酒精，與被攝者有了一定的信任才能掌握到的畫面。
▶人、物的凋零與紀錄的賽跑
1999年921地震後，潘小俠原為紀錄災區部落，卻發現許多耆老已逐漸離世，便賣了車子與銀行借貸，著手拍攝高砂義勇隊紀錄片，爾後完成了《不知為誰而戰：影像故事紀錄片》、《部落最後印記：紋面patsan》、《回家的夢》，三部影片分別紀錄了日治時期倖存下來的高砂戰士、泰雅族紋面儀式的過程與傳統文化、好茶部落中魯凱族人的故事。
